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； ； ； ； ； ； ； “年度神片”的称号当然不是随便拿的 导演《爱是狗之母》和《巴别塔》的亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊奥尼亚里卡多，这次暂时放弃了对故事结构和“苦难深重”主题的执着，从另一个角度探索了电影艺术的妙处。 ； ； ； ； ； ； ； 从某种意义上来说，“鸟人”和“少年时代”形成了一种互文 这两部电影都成功创造了“奇观”，以独特的方式向观众展示电影艺术本身的不可思议魔力 ； ； ； ； ； ； ； 所谓“鸟人”，其实是像“超人”这样的屏幕超级英雄，但现实中，他是中文俚语中的“鸟人”。 故事听起来有点老，在爆米花大作中扮演超级英雄的演员越中年越失败，试图摆脱自己以前的动画符号，转战百老汇。 结果，自制的剧作(雷蒙德·卡佛的《我们谈论爱的时候，我们在谈论什么》，似乎强调了主角《loser》)，结果在附近意外地延续，整个剧都想租剧组。 ； ； ； ； ； ； 这个主角的扮演者本人其实也是扮演过超级英雄的“过气巨星” 迈克尔·基顿在1989年和1992年分别在蒂姆·伯顿导演的《蝙蝠侠》中扮演“蝙蝠侠”。 获得知名度，成为爆米花电影的牺牲品。 后来，即使有机会出演昆汀·塔兰蒂诺的《成龙布朗》，我也不能像约翰·屈塔一样翻身。 因此，《鸟人》的主角里根·汤普森对基顿来说，1000年的修炼也未必能等待职业生涯的大红包，也不能把原超级明星的起伏和多年郁郁寡欢的心变成黄金角色之前的必修科目。 迈克尔·基顿的存在可以说是同年所有男演员的噩梦 ； ； ； ； ； ； ； 加上理所当然的电影帝相，这部电影当然最先吸引了观众，这是惊人的“一镜之末”。 整个电影都是悦耳的“镜头之舞”，这并不夸张。 在后效果和精巧剪辑的帮助下，获得“地心引力”和“生命树”的墨西哥摄影天才伊曼纽尔·贝茨基实现了长镜头魔术 “一镜到底”的意思当然不仅仅是视觉奇观，也是在屏幕上“歪曲”时间的维度 俯视街景的大摇臂通过窗户栅栏拍摄内景。 表现戏剧冲突的长场景，转身几个小时或几天后让时空跳跃。 长镜头是用来强调现实性的，这些无缝剪辑使观众隐约感受到电影的梦想属性 这种真伪的切换，可以引起全天候的讨论:故事真的发生了还是只存在于汤普森的大脑里？ 这是汤普森冷静的梦想吗？ ； ； ； ； ； ； ； 在电影靠近尾巴的戏里汤普森站在屋顶上 镜头外路人说:“是跳还是拍电影？” “拍电影 ”汤普森干脆地回答 ； ； ； ； ； ； ； 不介入的“真相”和精心设计的“戏剧”、电影的纪实性和艺术性，这些对立的要素相继发生冲突，给“鸟人”赋予埃舍尔建筑类似的结构(埃舍尔用二维描绘三维，“鸟人”用三维描绘四维)，电影艺术本身 ； ； ； ； ； ； ； 与“一镜到底”的功能相似，“鸟人”的成功是由许多现实和戏剧要素的无缝联系带来的。 主人公迈克尔·基顿是上帝的常规选曲，他的《蝙蝠侠》形象家喻户晓，但关于他自己和他在《蝙蝠侠》三首曲子后的遭遇，我们知道得不多。 在观影体验中，有多少观众把汤普森这个事业成为瓶颈、个人生活失败、家庭关系一团糟的演员的角色看作迈克尔·基顿本人的写照？ 你不直接把这个角色的浅薄、势利、自我中心性当成他吗？ ； ； ； ； ； ； ； 同样的“偶然”也出现在爱德华·诺顿饰演的角色麦克风中，除了他永远不会让观众失望的演技和个人魅力外，他自己也打出了有名的“戏霸”和“自大狂”，折磨了与他合作的导演、电影制作和演员。 那么，迈克的任何下游、疯子、对青春的茫然都是诺顿本人的吗？ ； ； ； ； ； ； ； 除此之外，电影还有对现实的引用 例如，剧制作人说服汤普森完成戏剧时，魅力的诱饵是“马丁·斯科塞斯为新片选择角”。 汤普森在考虑主人公候选人时，谈到迈克尔·博尼法斯和杰里米雷纳，一个是“万磁王”，一个是“鹰眼”，都是超级英雄的“受害者(益)”。 没错。 这些有时因为观众“秒理解”的微笑要素，有助于理解汤普森痛苦的根源(也就是“虚名”)，电影和现实的边界也变得模糊了 ； ； ； ； ； ； ； 这个现实和戏剧的无缝联系当然是“鸟人”的魅力所在，但也许你会怀疑这些惊人的一致是否也能理解为投机性。 例如，我最初不太理解迈克尔·基顿和爱德华·诺顿为什么答应承担下一个角色，因为这部电影的噱头和定位正确角色带来的获奖前景让他们觉得个人生活的“卖家”很有价值， 如果能继续思考的话，这个效果不是对包括好莱坞和百老汇在内的戏剧世界现实的反驳吗？ 这正是整个电影讨论的主题(也是汤普森痛苦的根源):虚名的诱惑 ； ； ； ； ； ； ； 在看《鸟人》之前，我以为会看到希区柯克那样的《夺魂索》的颜色，但看电影时，我脑海中有时浮现的是亚历山大·佩恩的《关于施密特》和查理·考夫曼的《纽约提喻法》。 同样是胡说八道的形状啊。 与它的优点相似，“鸟人”的弱点也同样突出 关于中年危机的探讨，对时代潮流的茫然、娱乐圈、评论界、社会交流网络的讽刺，这些显然不是画风七口八舌，而是勾结起来总是吵闹的客人抢主的长镜头一样，经常互相干涉 精妙的剧本、精确的表演和天才的镜头编排依然掩盖不了讲故事的人自己内心的暧昧(特别是这部电影的导演拍摄了《爱是狗娘养的》和《巴贝尔塔》这样巧妙的结构和灵魂重量兼备的作品)。 缺乏“鸟人”可能正好是“少年时代”最宝贵的部分，可以说很简单 单纯并不意味着形式上的漠不关心，而是来自讲述者的诚实，反映在观众对真实本身最忠实的感动中 ； ； ； ； ； ； ； 当然，谈论其缺点还是因为《鸟人》是一部值得讨论的有趣电影。 再者，什么样的上帝通常的照片、剪辑、真正和假的表演、天马的想象力，每个观众都可以在两个小时内得到绝妙难忘的电影体验 ； ； ； ； ； ； ； 最后回到第一个问题，“鸟人”到底神在哪里？ ； ； ； ； ； ； ； 上次我们说的“年神片”还是指加拉加斯的“神圣的车行”。 是的。 那也是天马行空，充满敬畏的电影艺术对“上帝”的敬意。 ； ； ； ； ； ； ； (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )
