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语句| nicolas bauche
翻译|草木虫戈
审优
编辑| silvia
主题: the actress du muet
刊登在《本篇》年9月第667期
20世纪90年代初，张曼玉作为香港新浪时期的文艺女神，主演了两部从默示录中获得灵感的现代实验电影。 无声电影的重视现象确实很有趣，但张曼玉完全陷入了这个光影游戏。
1991年，关锦鹏导演的《阮玲玉》( centre stage )以这部中国电影早期对象征人物的一般形象开始。 在这个史料、戏剧因素和记录片段交织的光影实验中，张曼玉衷心表达了自己对这个默契演员命运的悲伤。
四年后，奥利维亚·萨亚斯( olivier assayas )给了这位中国演员“迷离劫( irma vep 1996 )”的主演。 本作品引用了《日以作夜》( nuit américiane 1973 )，讲述了《翻拍》的默示录《吸血鬼》( les vampires 1915 ) (路易斯·菲尔德)的导演电影)。 《迷离劫》以女主角麦琪的身份(香港动作片明星)和法国本土带标签的演员的职业为对象。
两部电影的导演带来了完全一样生动的相似性。 也就是说，这些被编入导演们的剪辑中采用，或成为他们灵感来源的无声片段，赋予王家卫御用女演员释迦牟尼(演员和译者)和申诉人的身份。
这种美学的追求不禁使人吃惊。 在有声电影出现100年后的今天，制作无声电影和用现代艺术的方法模仿乔特的画是一样的。
人们不禁提问，关锦鸿和阿萨亚斯在默示录时代在寻找什么？ 为什么让张曼玉成为他们的中心人物？
电影《迷离劫》的剧照
如果《阮玲玉》是全面真实地描绘阮玲玉演员身份和女性角色的图像，《迷离劫》则关注电影形式本身的严格限制，强调选择角和表演艺术的探讨。 在电影前几出戏中，让·皮埃尔·里奥( jean-pierre léaud )饰演的导演赫内维达尔( rené，vidal )向麦琪的礼物表达了自己对艺术的看法，后者看起来被言论催眠了。
操法国英语的电影人赫内自然会想起珍妮·洛克斯( musidora )和梅尔·马加( georges franju )大放异彩的乔治·弗朗什( georges franju )。 “珍妮·洛克斯是个伟大的演员，默示录的演员经常富有戏剧色彩，但她用现代简单的方法扮演艾玛。 我们也做默示录。 不是说在默契中夸张表演，反而要忍耐，我们必须尊重沉默。 ”。
对阿萨亚斯来说，无声电影对镜头中肢体语言的表现提出了哲学思考。 在电影产业化之前，以万物乃至宇宙运动为要素的街头艺术时，电影是什么？
《迷离劫》的剧照
具有异域风情的张曼玉来自与另一地理空间完全不同的电影体制。 导演卡洛斯( carols )的阿萨亚斯认为，什么样的无声片段起着不可替代的作用，赋予了张曼玉新的艺术风格。
就像娜塔莎·蒂埃利( natasha thiéry )在其作品《沉默片之语》( la parole dans le cinéma muet )中所说的那样 《迷离劫》的最后(电影导演维达尔剪辑的片段)，通过随意刮掉电影胶卷，明确了安静的混乱深处，和感知人与物相互作用的捕捉能力。 这些片段自然有象形复印件一样的姿势，模仿实物和世界。
如果阿萨亚斯的沉默是寻找本原的话，关锦鹏就会偏向怀旧吧。 除了不问其可否的美学之外，“阮玲玉”的美也表现在女演员忧郁绝望的悲剧气质中。 在剧本设计中，这部电影人将告别青春的主题和对他感情的反省总结在一起。 然后，强调了“幸福”和“成功”的悲剧色彩。 害怕别人的话，舆论往往会导致个人死亡。
阮玲玉
电影中，阮玲玉的妓女出身和与中国以前传来的女性形象相反的新女性身份被揭露，她成了大众的箭矢。 正是因为她在1934年出演了蔡楚生导演的《新女性》( new women 1935 )，所以同年在吴永刚导演的《女神》中扮演了妓女。 大众因此要求阮玲玉应对她的真实身份。
与中国第五代导演和上世纪末中国第七大艺术主流不同，关锦鹏的《阮玲玉》将另辟蹊径。
电影《阮玲玉》
张曼玉确实有戏剧的力量和表演的才能。 但这次，正好如阿萨亚斯所期待的那样，她的香港电影明星身份让她挖掘了自己和阮玲玉内心的共鸣:自我丧失。
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原标题:“电子杂志演员张曼玉，生日快乐”
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