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为什么受欢迎的炸鸡比旧的挣得少?

詹妮弗·劳伦斯、克里斯·海姆斯沃斯和克里斯·派恩等新星是好莱坞的新宠,但他们不可能像小罗伯特·唐尼、丹泽尔·华盛顿和约翰尼·德普那样在一部电影中赚到数千万美元。

新一代的演员或许能够迅速占领好莱坞,获得著名导演的青睐,并获得参演一线大片的资格(想想本尼迪克特·康伯巴奇、詹妮弗·劳伦斯、克里斯·派恩和克里斯·海姆斯沃斯),但他们中没有人能像他们的前辈一样获得数千万部单曲电影。在被越来越多的合同束缚的好莱坞电影制片厂系统中,他们都在早期的几百万年里签了合同,而且他们经常捆绑多部电影。相反,那些巨额合同是给那些能长期通过市场测试的明星的,比如小罗伯特·唐尼、丹泽尔·华盛顿、威尔·史密斯、亚当·桑德勒和约翰尼·德普。

深度追问好莱坞演员生态:为什么詹尼佛·劳伦斯还不是2千万俱乐部?

这在当代好莱坞是一个有趣的矛盾:一方面,它试图挖掘潜在的新明星,另一方面,它不得不依靠老的戏剧骨头来赚取票房。在大工作室的系统中,有一些有才华的新星,比如詹妮弗劳伦斯。然而,更多的角色是由能够保证票房稳定的老戏骨来扮演的,这些票房主要来自观众认可的电影。

诚然,新的一线明星偶尔也能获得超高的利润:丹尼尔·雅各布·雷德克里夫和他的霍格沃茨的朋友们从《哈利·波特与死亡圣器》中各赚了2000万美元,就像克里斯汀·斯图尔特和她的吸血鬼朋友们从《暮光之城》的最后一部电影中赚的一样。但是他们没有人能在电影续集之外赚这么多钱,他们甚至不能证明他们能控制非续集电影。

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相反,老玩家丹泽尔·华盛顿可以轻而易举地从《双龙射击》中赚到2000万美元,而他的年轻搭档马克·沃尔伯格只能赚到他的一半,因为出版商认为他们有能力开拓海外市场,很少有年轻的电影明星能证明他们在这方面的实力。(沃尔伯格最终在《变形金刚4》中赶上了丹泽尔,这是世界上最成功的电影之一,他将从中获得1600万到1800万美元的收入。)。

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像丹泽尔一样,在“两千万美元俱乐部”中有像莱昂纳多·迪卡普里奥·布里奥德和威尔·史密斯这样的“叔叔”。他们两人都拍了几十年的电影,可以承受一两次大的失败。

年龄并不是决定新老球员的唯一因素,当然也有例外:虽然丹尼尔·克雷格已经45岁了,但如果他再和导演山姆·门德斯(可能比《007》多300万英镑)一起出演一部邦德系列电影,他可能会成为一个“价值2000万美元的俱乐部”。但是像其他年轻一代和电影明星一样,如果他不出演邦德,他的收入将会急剧下降到500万英镑左右。当他的经纪人想在《龙纹身的女孩》的续集中大幅提高片酬时,索尼拒绝了,该项目也因此夭折。

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这一现象似乎暗示着,无论是老明星还是新星,决定薪酬的主要因素有两个,一是它能否被普通人接受在角色类型上的连续演绎,二是有多少种类型的角色可以被控制。

珍妮弗·安妮斯顿可以获得500万美元,但仅限于喜剧(这发生在《米勒一家》出人意料的成功之后)。瑞秋·麦克亚当斯还可以在她擅长的电影中赚500万,比如爱情泪电影《誓言》。2013年,道恩·道格拉斯·强森从动作片中赚了1500万美元,这要归功于这三部两个月时间表的电影:《特种部队2》、《给予与收获》和《盖世6》(他将在下一部电影中继续赚1000多万美元,这部电影是布莱特·拉特纳导演的即将上映的《宙斯之子:大力神》。有情报称:“你不会看到他在不久的将来再扮演另一个‘牙仙子’,因为他在开辟新的游戏道路时遇到了困难。”

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更准确地说,判断新老演员身份的一个重要标准是看他们是否能控制更多的角色,不管他们是相似的还是有很大的缺陷。因此,不管他们擅长什么类型的电影,新生代一线明星都不足以挤出他们的前辈,因为事实和票房已经证明,他们的前辈可以成功地改造和不断重塑他们的形象,比如桑德拉·布洛克和唐尼。谁能预见布洛克近年来在《地心引力》(多伦多电影节最热门的电影)中扮演一个男人的角色?就在几年前,谁会想到唐尼会出演一部(更别说两部)电视剧?(《钢铁侠》和《夏洛克·福尔摩斯》)。

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目前,新星占据榜首的平台是系列电影。然而,当系列电影完成后,他们如何成功地转换到下一个角色/发展阶段是他们和经纪公司需要认真考虑和规划的问题。否则,他们将永远停留在一种角色上,逐渐成为“一次性消费”的明星。

《范颖周报》摘要:因此,新旧电影明星的薪酬形成对比的事实似乎告诉我们,虽然所有演员都害怕被定型为一个同质类型的角色,但突破单一类型的限制可能是成为著名电影明星的第一步,以证明他们吸收金钱的能力——因为只有突破类型的限制,他们才能接触到更广泛的观众,被更多的人接受。

新好莱坞时代的明星——这是一个超级明星稀缺的时代

汤姆·克鲁斯凭借《男孩疯狂》和《壮志凌云》成名的时代早已过去。目前,没有一个新星能达到以前的“20/20”的标准,即2000万美元的预付款加上2000万利润后工作室放映收入的20%。今天,星星似乎是一次性的,或者至少是可替换的。正如一位顶级制作人所说:“在过去的五年里,有哪位巨星诞生了?”

除了十年前成为模特界超级明星的新人查宁·塔图姆(在《誓言》、《21街跳》和《魔法麦克》成功之前,他还经历过很多次失败),其他人都无法用“超级明星”这个词来形容。然而,他与其说是一个咖啡,不如说是一个受欢迎的炸鸡——用一个超级经纪人的话说:“就是这样,在有一个更好的偶像之前,他看起来不错。”

“我不知道在新阶段谁能拿到高薪。除了他,就连《暮光之城》和《哈利·波特》中的明星也做不到。但电影明星还是生来就有电影,很少有演员能超越这一水平。”福克斯电影公司前董事长、制片人比尔·麦克尼克说。

从某种意义上说,塔图蔑视大多数决定迅速加入一线明星行列的礼仪规则:首先,确保你得到影评人的信任,要么参与艺术电影,要么获得奥斯卡提名;然后,把你自己绑在这个系列里;最后,证明你的电影可以征服占全球票房69%的海外市场。

大多数鲜为人知的明星在签约大制作时收入非常有限。当安德鲁·加菲尔德签下《神奇蜘蛛侠》时,业内人士认为加菲尔德(因在《社交网络》中联合主演而闻名)只拿到了50万英镑的预付款标准,而艾玛·斯通大概拿到了200万英镑。她和劳伦斯走的是同一条路——她在2007年的《太糟糕了》中首次亮相,在2009年的《僵尸之地》和2010年的《流言蜚语》中取得了巨大的成就,最后是《帮助》和《蜘蛛侠》。

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杰西卡·查斯坦是找到另一种方法进入“咖啡馆”名单的演员之一。她获得了奥斯卡金像奖提名,并在《生命之树》中与泰伦斯·马力克合作。然而,她从来没有出现在好莱坞的大制作,似乎她也不想做一个大制作。她甚至拒绝了与史诗科幻大片《迷失的战争》的合作机会,也拒绝了《钢铁侠3》。她的执行经理说:“她的职业选择完全不同。”“她就是不想接这些戏。”

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比较杰西卡·查斯坦和其他明星的上升轨迹,我们可以看到“咖啡馆”这个词包含两个方向:一个是能显示票房吸引力的演员,另一个是能吸引大导演的演员。“西恩·潘和丹尼尔·戴·刘易斯应该属于后者,但他们不赚钱。”一位经纪人解释说:“它们就像火焰一样吸引着其他生产商。”

像《暮光之城》和《哈利·波特》这样的系列可以帮助一个明星步入正轨,也可能导致他/她走下坡路。以《蜘蛛侠3》为例,花了2000万美元的托比·文森特·马奎尔没有带来任何惊喜。结果,他在华纳兄弟2013年夏季版《了不起的盖茨比》中的收入下降到不到200万英镑。

许多演员都面临着无法敞开心扉的障碍,这也是阻碍他们成为好莱坞工业体系中流砥柱的绊脚石。漫威的行动正好强调了这一点。

好莱坞从业者不断抱怨,公司只会为一个演员在漫威的首次亮相支付几十万美元(小罗伯特·唐尼是个例外,他在与漫威合作之前已经证明了自己有长期的黄金吸收能力),而且他们通过合同牢牢地绑定在一系列角色上。因此,在重获自由之前,克里斯·海姆斯沃斯需要参加两部托尔电影和至少一部后续的复仇者联盟。当然,在这个过程中,他将继续与漫威重新谈判合同,但漫威不太可能在项目结束前支付他。遇到了类似的情况,还有“美国队长”克里斯·埃文斯。

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当制片厂和导演逐渐意识到“制造明星”不是电影的主要目的时,所有这些演员都应该努力在这个日益困难的环境中找到一条合适的发展道路。曾经被认为是真理,但现在已经被证伪的观点是,“星星”应该是一种神秘的生物,独自隐居,一两年才出现一次。然而,在移动互联网时代,社交网络和小报已经让这些明星走下了神坛——像威尔·史密斯和丹泽尔·华盛顿这样的老手现在很少了,他们一年到头都暴露在聚光灯下,但仍能保持他们绝对良好的形象。

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托瑞曼泽格,一个有经验的人,已经在阿坦戈做了16年的经纪人,他哀叹道:“独立在过去可能很重要,但是现在我对这种观点持怀疑态度。”

尽管出现了新人和红星,但仍然不可能掩盖这个时代超级明星稀缺的事实。

最后,总结文章中提到的原因:

首先,如果你不制作一个“低俗”的系列电影,演员很难向公众普及并迅速走红;第二,系列电影束缚了明星,他们很难寻求经济利益的转化;第三,社交网络把明星从祭坛上拉下来。

因此,这个时代对明星的选择是极其苛刻的:既要举办一系列的电影,又要适应独立的艺术电影,还要玩社交网络,这样才能成为名副其实、名利双收、人缘好的明星。你准备好迎接那些试图成为“天王”和“天后”的演员了吗?

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来源:零度新闻网

标题:深度追问好莱坞演员生态:为什么詹尼佛·劳伦斯还不是2千万俱乐部?

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