编剧“教父”教你讲故事-零度新闻网

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《泰国》，《北京爱上西雅图》，《1942》，《致青年》，《西游记》，《魔鬼》，《国王的盛宴》...72岁的罗伯特·麦基从夹克口袋里拿出一张皱巴巴的a4纸，上面写着他最近看过的20多部中国电影的片名和导演因为你想在中国讲课，你必须做点什么。

被称为好莱坞电影编剧教父的麦基，近两年来经常在中国四处走动。他说，中国是最有活力、故事最生动的新电影市场，但中国导演不擅长讲故事，至少不太擅长讲“国际”故事。

10月22日，麦基与德岛教育签订协议，成立德岛“麦基剧本故事学院”。从10月31日起，他将在上海开设一个为期四天的“故事培训班”，教中国编剧如何“向全世界讲述中国故事”。

喜剧是有限的

麦基可以被视为文学理论家，但有趣的是，他从来不在课堂上谈论理论。他喜欢花五个小时分析一部电影，剩下的时间是接受学生的提问，帮助他们解决实际拍摄过程中遇到的各种问题。

从去年开始，McGee开始在中国报纸上发表专栏文章，以中国流行电影为例分析它们的故事效果。他认为《西游记》的结局不好，太说教了。“这位演员非常英俊，身上没有留下任何疤痕。这不像痛苦。很难说服观众接受他顿悟的原因。”麦基告诉记者。

他更喜欢“泰国”。“我很少被电影感动，但看完这部电影我真的流下了眼泪。”按照麦基的观点，《泰国》可以被视为一个“标准”的好故事，因为它关注人性和人性的变化，并具有积极的精神。

“对这类电影人物的描述是基于导演对人性的期望。故事从黑暗走向光明，从逆境走向繁荣，因为观众希望看到一个人成为好人的过程。”麦基解释说，《泰囧》中的角色变化非常具有讽刺意味，故事以一种美丽而有趣的方式呈现。"为了相信角色的变化，观众需要有相同的价值观."在这个层面上，这个故事一定会成功。

“人性”是McGee经常谈论的一个词，他认为它是所有故事的核心。在此基础上，他强调叙事艺术原则的普遍性和永恒性。在他看来，“人有情感和欲望”是所有故事的起源，然后我们所要做的就是从生活中选择故事并用不同的语言表达出来。

然而，在中国，最常被问到的问题是“文化差异”，如“为什么中国电影在墙内开花，在墙外芬芳”和“为什么中国电影不能进入国际主流市场”？“文化差异是电影故事表达中最明显的部分，卷入这个问题的人都是目光短浅的。”他直言不讳地说，国际观众需要找到一个与自己完全不同的世界，这是他们看电影的出发点。“观众看电影无非是追求两件事。一是寻找他们不知道的、与自己生活完全不同的东西；第二是从不熟悉的事物中发现自己。”因此，文化差异不仅对故事的表达无害，而且对它们有益。

编剧“教父”教你讲故事

然而，McGee也承认，像《泰囧》这样的好作品很难“国际化”，因为喜剧很难跨文化传播，甚至连好莱坞的笑话，比如销量很大的《宿醉》，也没有传播到国外。环顾四周，只有卓别林是世界级的喜剧大师，但他处于无声电影时代，他的幽默主要依靠身体表现。因此，喜剧类只占好莱坞年产量的10%。

电影的终结

中国电影票房持续上升，但“21世纪的中国电影故事太差”是不争的事实。“一方面，好莱坞电影的视觉冲击让我们觉得故事并不重要。另一方面，它又受到香港商业电影模式的影响。”在以罗伯特·麦基为主要嘉宾的中美影视峰会上，上海电影集团副总裁王分析了“故事退位”的原因。“中国电影太像好莱坞了，”麦基感叹道，并直言不讳地说，中国制片人犯了一个大错误——模仿好莱坞。

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故事还是技术是大屏幕未来发展的焦点，一直争论不休。根据一些观点，观众放弃了dvd，选择去电影院享受身临其境的视觉享受，所以特效比其他一切都重要。麦基预测，到2015年，电影院的重要性将会降低到今天芭蕾对于社会的程度。"在未来，电影和电视剧将会终结."他断言道。原因是公众观看视频的渠道不是屏幕，而是小巧的移动手持设备，可以放在口袋里随时观看。

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频道的改变会带来内容的改变。电影院放映的电影时长有限，大约两个小时，这限制了角色复杂性的发展。在未来的“手持”时代，观众对角色会有更多的期待。“他们对人的复杂性和变化更感兴趣。未来的电影形式将顺应这一趋势，发展出一部处理大师个性的长篇电影。这可能需要100个小时。”麦基说，这将对讲故事的技巧提出新的要求。

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